现场调音压缩器使用方法和时机

　　在 Live 现场调音中，压缩器的使用方法和时机是？

　　Vol.18压缩器的使用

　　要点概述

　　?现在几乎所有数字调音台在每个通道上都会配置压缩器。甚至 MGP 调音台，也在许多输入声道上配置简单的压缩器。

　　?您掌握了它的正确使用方法后，可以使混音效果大大改善，它们传统上总是位于机架的独立单元中，因此从未在调音台上出现过。

　　?压缩器的使用方法有很多种：包括轻柔平滑声音的动态范围，使声音听起来更悦耳，更容易与其他乐器的声音融合。

　　?让声音更有力，更浑厚，从而相比与混音中其他乐器的声音显得更为突出。

　　?种让声音变得更平滑的技术，通常用于主唱和主旋律乐器，而第二种让声音变得更有力的技术，则用于旋律乐器，如鼓和低音吉他。

　　?让我们首先看看，TF 调音台压缩器的所有可用参数，考虑一下它们到底是如何塑造声音的，最重要的是阈值参数，阈值决定了应用压缩的水平。

　　?如果设置的太低，声音压缩程度会过大，听起来毫无生气，应将其设置为来自声源的中等声音不会达到阈值，但是响亮声音会超过阈值：看看左侧 IN 表旁边的指示灯。

　　?接下来，调整比率，比率决定了压缩程度。选择 3:1 是常用的主唱设置，这意味着当输入电平增加 3 dB 时，输出电平仅增加 1 dB。

　　?而对于现场音乐而言，压缩比一般不会设置超过 8:1。这决定了声音动态范围的稳定程度。低比率听起来更自然，而高频率能够提高一致性。

　　?建立时间和恢复时间是影响压缩器行为的两个参数：以多快的速度向响亮声音应用压缩，以及在声音再次低于阈值后，以多快的速度停止应用压缩。

　　?在缺乏经验的用户看来，这两个参数很复杂，为了获得美妙的声音，需要为各种类型的声音或乐器设置不同的压缩范围。

　　?5 ms 或更短的快速建立时间，将捕获并压缩大多数瞬态声音，并适用于管理人声和旋律乐器。不过，如此快速的建立时间会减少鼓、低音乐器和吉他弹奏声音的自然插入和起音速度。

　　?在这些情况下，大约 20 到 30 ms 的建立时间会更合适：声音的开头部分不受压缩，然后控制剩余声音的声级。恢复时间需要视乐器的演奏速度而改变。

　　?流畅的主唱或乐音，可能会有 100 到 300 ms 的恢复时间。对于快速演奏的鼓和吉他来说，这可能太慢了，作为一般规则，恢复时间应至少保持为建立时间的 2 倍。

　　?所以对于鼓和低音乐器来说，恢复时间在 40 到 80 ms 之间应该比较适合。如果应用了大量压缩，导致声道的整体电平降低，补偿增益参数会显得非常有用。

　　?提高补偿增益可以重新提升电平，对于流畅的主唱和旋律乐器声音，补偿增益不应超过 5 或 6 dB。

　　?对于的鼓和吉他声音，可以应用较大幅度的增益。基本来说，使用补偿增益来让压缩器输出电平与输入电平实现匹配。

　　?，使用“Knee"选项，可以选择在达到阈值水平时立即应用压缩，还是逐渐应用压缩。使用“Soft"可获得更自然的声音，而使用“Hard"则更具工业效果。

　　?聆听这三个文件，并看看波形。蓝色的是低音吉他，没有压缩。绿色和紫色的压缩比为 6:1，补偿增益为 +5 dB。

　　?只是建立和恢复时间不同，绿色文件使用 25 ms 的建立时间，而恢复时间为 90 ms：注意如何在声音的剩余衰减被消除的同时，增强每个声音的开头部分。声音听起来更有节奏，还刺激。

　　?紫色文件使用 1 ms 的建立时间，而恢复时间为 1,000 ms：它的波形更平滑，但却以牺牲其个性为代价，因此变得比较乏味。

　　?对您来说，现在进行的所有参数调整可能太多了。别担心：您可以在 TF 控制台中使用简单的 1 旋钮 COMP 模式，或者 MGP 调音台上的 1 旋钮 COMP 模式，轻松的调整声音。

　　?前 50% 的调整对声音进行相当微妙的压缩，这种压缩适用于主唱和主乐器的声音，之后压缩程度越来越明显，并可用于增加更有节奏的输入源在声音中占的比重，例如底鼓和小军鼓，低音和节奏吉他。

　　?它可用于提供一致性更高的厚重声音，对于吉他等乐器，它可用在抑制扫弦发出巨响的同时，增强拨弦的声音。

　　?应用这个设置后，因密切注意立体声主控电平：提高压缩器补偿增益，意味着可能需要降低一点输入声道推子的电平。

　　?现场混音时，注意不要应用过多压缩。原因很简单，在每个声道上都可以应用压缩并不意味这就应该应用压缩。使用压缩是为了让声音变得更令人兴奋或更悦耳。

　　?不过，也一定要保留真正的乐手及乐器声音中的那份，活泼、动感又充满活力的感觉。

　　?下一讲中，我们将对几个输入声道应用噪声门。这些噪声门能够清楚声音中的噪音。之后，我们将接着介绍输出压缩。

　　关于雅马哈

　　雅马哈公司是在1887年成立具体悠久历史的公司。雅马哈通过范围的销售公司,在世界市场占有稳固的位置。

　　一百多年前，一个叫山叶寅楠的年轻企业家着手制作高品质的簧管风琴并创建了雅马哈公司。不久，公司不仅生产出日本台钢琴，同时得到了海外的认可。1904年，雅马哈钢琴和风琴在圣路易世界博览会上荣获荣誉大奖。

　　基于良好的开端，雅马哈公司逐渐发展成为的乐器制造商。随着公司的发展，雅马哈公司凭借其一直秉承的前沿技术和的工艺，在更广范围内的产品和服务领域进行多元化投资。

　　如今，雅马哈在乐器、视听产品、信息技术、新媒体业务、家具、汽车配件、特种金属、音乐教育以及度假村等商业领域一直处于地位。然而，正如我们的音乐起源一样，不论我们从事什么行业，也不论我们在哪个国家，我们始终追求公共价值的协调，正是这些形成了雅马哈世界。