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公共艺术领域为大众与雕塑之间的视觉、情感沟通提供了良好的环境基础。以雕塑家奥登伯格的作品为例,无论是的《巴塞罗那的火柴》,还是位于费城的《大衣夹》,都有着共同的特征———他们都是世俗大众通用的日常用品。但与原型不同的是,雕塑家用特的手法和艺术情感改变了它们的尺寸。在公共艺术领域中,当公众直面这些雕塑作品时,可将原型作为媒介,与雕塑作品之间达成视觉上的深入沟通,在为人们提供视觉感受的同时,为人与雕塑之间的情感沟通奠定良好的基础。
以城市雕塑为例,当雕塑家将城市作为背景,在现代建筑的映衬下展出雕塑作品时,雕塑与所处环境空间将达成一种的融合。以芝加哥联邦大厦广场的《火烈鸟》雕塑为例。整个大厦广场大气而立体,引入《火烈鸟》这一雕塑作品后,雕塑本身的色彩与广场之间形成鲜明的对比,同时,雕塑作品的线条与大厦广场既有建筑物的线条发生交融,促进整个环境空间艺术价值的提升。
从功能变化的角度来讲,公共艺术领域具有丰富雕塑功能的作用。将雕塑置于公共空间中之后,其所处环境空间将发生明显的变化。当人们近距离接触雕塑时,很容易产生一种空间剥离感,即从原有环境空间剥离出来,身体与精神同时转入由雕塑开辟出的新空间中,在发挥自身原有审美价值的同时,促使人们产生特的艺术感受。以奈德·的雕塑作品《上室》为例,该雕塑在由红色混凝土制成的柱状序列的基础上,引入棕榈树、国际象棋这两种装饰。当人们进入该雕塑作品营造出的空间范围后,象征休闲的、象征放松的棕榈树会促使人们产生一种安详的情绪,丰富该空间的艺术价值,并引发人们的思考与自省。
从本质角度来讲,公共艺术领域的特征主要包含:
,开放性特征。公共艺术领域不设限,允许所有公众参与。
第二,平等性特征。公共艺术领域为所有参与者赋予了同等的地位或身份。
第三,性特征。公共艺术领域的发展建立在公众相互交流、讨论的基础上。当公众交流中出现分歧,且这种分歧的合理性得到认可时,公共艺术的形态、涵盖范围也将产生一些变化。
人物是造型艺术的一种。又称,是雕、刻、塑三种创制方法的总称。指用各种可塑材料(如石膏、树脂、粘土等)或可雕、可刻的硬质(如木材、石头、金属、玉块、玛瑙等),创造出具有一定空间的可视、可触的形象,借以反映社会生活、表达艺术家的审美感受、审美情感、审美理想的艺术。
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